Волосатый был лучше, но такой больше похож на умудрённого опытом Профессора Икс. Тем более, что миловидность МакЭвоя осталась в далёкой юности, так что терять ему особенно нечего. Ну когда уже будет седой Фасси?!
Сингер тупо пошёл на поводу у канона: объявил, что Скотт и Алекс будут братьями и вывесил фото их родителей Надеюсь, женщина на снимке будет мачехой Алекса: учитывая разницу в возрасте между братьями в 25-30 лет, наличие у них общей матери маловероятно. Если только она не мутант с замедленным старением
Название: Ледяной цветок/Ssang-hwa-jeom Год: 2008 Страна: Южная Корея Жанр: исторический, драма, мелодрама Продолжительность: 132 мин Режиссёр: Ха Ю В ролях: Чу Чжин Мо, Сон Чжи Хё, Чо Ин Сон, Ким Хён У
спойлерыЭпоха династии Корё. Король срочно нуждается в наследнике, иначе власть перейдёт к могущественной династии Юань, из которой происходит его жена. Но получить наследника обычным способом король не может: он любит только начальника своей охраны Хонг Рима. Которому и поручает деликатное дело зачатия наследника: "Я хочу, чтоб мой сын был так же честен, как ты", Преданный королю душой и телом Хонг Рим соглашается - и неожиданно между ним и королевой вспыхивает настоящая страсть... Ничем хорошим этот роман закончиться не мог - ревность и ярость оскорблённого собственника моментально превращают великодушного и нежного короля в кровавого тирана, беспощадно карающего всех неугодных, после чего Хонг Риму остаётся только одно - не менее беспощадно мстить. Но несмотря на жестокую расправу, однозначного осуждения король не вызывает, и гнев его в чём-то можно понять. Щедрый и великодушный по природе, он был отравлен неограниченной властью, с рождения привыкнув видеть в подданных не людей, а полностью покорные его воле вещи, и когда две его любимые "вещи" вдруг осмелились проявить неподвластные ему чувства, король, что неудивительно, воспринял это как предательство. К тому же, бесчеловечность власти двояка: если подданные для монарха просто вещи, то и монарх для них не человек, а функция, оттого так и ценны те немногие, кто, как Хонг Рим, любят не правителя, а человека, и оттого так болезненно воспринимается их измена. (Не потому ли из нескольких десятков мальчиков король выбрал именно Хонг Рима, за то, что он готов был умереть за короля?) Можно назвать эгоистичным приказ возлюбленному осеменить королеву (сам-то никак не мог постараться, руками, что ли себя завести, как Хонг Рим, и вставить?), но можно понять и желание, чтобы ребёнок был похож на любимого человека. То же самое и с королевой: можно упрекнуть её в том, что не оценила доброго отношения мужа, который самоотверженно защищал нелюбимую жену от убийц, а впоследствии предлагал ей свободу, не желая обременять своими государственными проблемами, - но так же можно понять женщину, которая отказалась покинуть открыто пренебрегающего ей супруга и готова была делить с ним все трудности, и который вместо благодарности отправил её на случку, как животное, с собственным любовником. Стоит ли удивляться, что она, после нескольких лет одиночества испытав настоящее чувство, отдалась ему безудержно и безоглядно? Так же неоднозначен и Хонг Рим - да, он открыто лгал своему королю, так ценившему его честность, но ведь сердцу не прикажешь, и можно ли упрекнуть его в том, что он не смог пожертвовать любовью ради государственных интересов? Ему пришлось хуже всех из треугольника, ведь он разрывался надвое между королём и королевой, каждого из которых он любил по-разному: ровное спокойное, как равнинная река, чувство к королю, родившееся из преданности и росшее и крепнущее многие годы, и бурная неукротимая страсть к королеве, вспыхнувшая как лесной пожар. Хонг Рим оказался и великодушнее короля, сумев в конце простить его; во всяком случае, именно так я понимаю тот момент, когда он в финальной сцене поворачивается к королю. И трагический конец не вызывает ощущения безысходности, а только светлой печали и умиротворения. "Ледяной цветок" оказался одним из лучших фильмов, увиденных мною за последнее время. Яркие, сложные, тонко прописанные характеры, каждый из которых вызывает самые разнообразные и порой противоречивые чувства. Прекрасные актёрские работы, где чувства передаются в каждом жесте и взгляде, так что порой слова становятся не нужны. Спокойно-печальные восточные напевы, так продуманно оттеняющие сюжет. Откровенные, но не вульгарные эротические сцены. Изящная картинка, декорации и костюмы, подробно показанные ритуалы, в которых королевская роскошь воплощена без вычурности и перегруженности деталями. Печальная и горькая история о том, что любовь и власть несовместимы, и у подножия трона живые чувства гибнут, как цветы, прихваченные морозом.
Название: Александр/Alexander Год: 2004 Страна: США Жанр: исторический, драма, биография Продолжительность: 175 мин Режиссёр: Оливер Стоун В ролях: Колин Фаррелл, Анджелина Джоли, Вэл Килмер, Энтони Хопкинс, Джаред Лето, Розарио Доусон
многа букаф и спойлерыНе прошло и полгода, как говорится... Писать на тему, начавшуюся без малого семнадцать лет назад и без малого семь лет назад почти закончившуюся... ну да лучше поздно, чем никогда, и более трезвому взгляду на вещи тоже способствует. Тем более, что именно этому фильму я обязана своим приходом в дайри, замечательным знакомствам и увлекательным путешествиям, так что воздать ему должное в виде отзыва определённо следует. Да и сам по себе фильм, при всех своих недостатках, всё же радовал, потому что ничего другого, кроме фильма 1956г. с Ричардом Бартоном и аниме Reign: The Conqueror об Александре мне найти не удалось. Короче, мыши плакали, кололись, но продолжали жрать кактус. Александр плакал, кололся о персидские мечи, но продолжал завоёвывать Азию. А я фейспалмила, но смотрела - четыре раза в кино. Если бы с деньгами тогда не было плохо от слова вообще, сходила бы с десяток раз, наверное. Итак, начинаю Drang nach Osten
Природа власти и люди, облечённые ею, всегда интересовали Оливера Стоуна - "Александр" не первый и не последний фильм, снятый им на подобную тему. Только на этот раз он обратил внимание не на выдающегося соотечественника, а на одну из ключевых фигур мировой истории, известную даже тем, кому об истории мало что известно. Провал попытки "замахнуться на Вильма нашего Шекспира" был, в общем-то, неудивителен: слишком сложно изобразить в художественном произведении личность такого масштаба - для этого нужен автор, который бы в искусстве значил бы столько, сколько его персонаж в истории. Оттого-то так мало удачных байопиков: слабый режиссёр снимет безвкусную иллюстрацию к учебнику истории, а у сильного выйдет авторский ООС, более или менее похожий - вернее, непохожий - на исторический прототип: сухо переписывать историю талантливому автору неинтересно. Именно последнее случилось и со стоуновским "Александром" - это был махровейший ООС, не принятый ни критиками, ни зрителями. Результатом стали провал в прокате и шесть основных номинаций на "Золотую малину" - худший фильм, худший режиссёр, худший сценарий, худшая мужская роль, худшая женская роль и худшая мужская роль второго плана. Сурово, да. Ладно хоть, что ни одна из этих "Малин" не была присуждена - по мне так заслуживал её только сценарист: актёры и режиссёр своё дело сделали хорошо. Да, их персонажи не слишком соответствовали историческим прототипам, но награды фильмам вручают не за историческую достоверность. Можно только удивляться, почему Стоун, умеющий изображать сильных и неординарных личностей, представлял себе образ Александра, очевидно, по книгам Мэри Рено - хотя фильм не явная их экранизация, совпадение взглядов на характеры героев и их отношения налицо. Книги же - слезовыжимательные женские романы о том, как тяжела шапка Мономаха. Особенно, если она надета на гениальную голову. Герои Рено - нищастные пиздострадальцы с обнажёнными нервами, которых все умышленно либо неумышленно обижают, а если не обижают, то они сами на всех обижаются. Этих искателей повода для пострадашек мне просто хотелось пристрелить из гуманных соображений - чтоб не мучились. Я за эвтаназию, да (У Стоуна Александра, вероятно, из этих же соображений отравили – уж больно печальные физиономии были у сподвижников, подносивших шефу яд). Кроме Рено Стоун, видно, вдохновлялся каким-нибудь "Психоанализом для чайников" - шаблонный эдипов комплекс настойчиво тычется в лицо зрителю, а поводом для всех свершений Александра служит желание вырваться из-под опёки матери и показать ей - и отцу (а затем его тени) - "смотрите, как я могу"! Да, Александр ещё в детстве ревновал к отцовской славе и впоследствии болезненно реагировал на сравнение с Филиппом - но ведь на одних зависти и ревности далеко не уйдёшь. Уж не до Индии точно С отношениями Александра с отцом связан один, по мне, самый непонятный и неуместный момент в фильме: в сцене убийства Филиппа Александр догадывается, что Павсаний что-то замышляет, и пытается удержать царя, но затем уступает и позволяет преступлению свершиться. Нет смысла говорить тут о виновности реального Александра: доказательств её нет; лично я почти уверена в его причастности либо осведомлённости, но представить стоуновского персонажа отцеубийцей немыслимо совершенно, и действительно, мать он обвиняет абсолютно искренне. Как одно соотносится с другим? Желание Стоуна не возводить грандиозный монумент великой исторической личности, а показать живого человека с его недостатками и слабостями понятно, но беда в том, что за этими слабостями совершенно не видно сильной личности. Если бы он хотел развенчать миф о величии Александра, это было бы объяснимо, но изрядная панегиричность в фильме тоже присутствует, и это неудавшееся намерение усидеть на двух стульях сразу является вторым недостатком фильма. Также неприятно удивил неожиданный от Стоуна голливудский штамп о необходимости освобождения и просвещения "отсталых" народов Востока: само завоевание Персии, в реале кое-как прикрытое фиговым листочком мести за сожжённые храмы, подаётся как освободительная борьба греков Призыв Александра "За свободу и славу Греции" (на тот момент уже находившейся под властью самой Македонии) можно считать самой смешной и нелепой репликой картины. Впрочем, вся речь царя перед воинами полна подобных нелепостей, о которых я расскажу подробнее в приложении "Ляпы". А уж призывы Александра к приближённым уважать более древнюю персидскую культуру - совсем уж неуместная современщина. Да, Александр действительно не разделял общепринятое тогда мнение о превосходстве греков над варварами, которого не был чужд даже его учитель Аристотель, но подобные идеи об уважении к чужому культурному наследию могли прийти в голову только нашему современнику. Были, впрочем, в фильме и положительные моменты. Могу только приветствовать то, что из всех истасканных за тысячелетия легенд вроде гордиева узла, "не заслоняй мне солнце" и пр. в фильме осталось только укрощение Букефала. Как и постоянное использование символов-животных: змеи, орла, льва, быка, коня, слона - в религии древних греков, с её немалыми пережитками тотемизма, животные играли заметную роль. Отдельной - и огромной - похвалы заслуживает битва при Гавгамелах - весьма редкое в пеплумах и батальных фильмах вообще явление, когда реальное сражение воспроизводится по-настоящему подробно и точно, а не ди эрсте колонне марширт, ди цвайте колонне марширт, а куда и зачем марширт, неважно, лишь бы было зрелищно. Здесь же ход сражения воспроизведён в общих чертах верно - да, не без упрощений и ляпов, но Гавгамелы опознаются на раз, в отличие от индийской битвы, которая ни разу ни Гидасп, да, впрочем, и цели такой не ставилось. (А жаль, именно Гидасп я считаю вершиной полководческого гения Александра, но кому он, кроме знатоков военной истории, интересен.) Построение фаланги, оружие и доспехи были воспроизведены в соответствии с последними историческими реконструкциями - кстати, в качестве консультанта Стоун пригласил одного из ведущих специалистов по эпохе Александра - Робина Лэйн Фокса, и судя по результату, иногда его даже слушал Панцирь Александра с "исской мозаики", с которого, правда, оторвали плечевые птериги, доспехи Филиппа из вергинской гробницы (и сам грим Килмера, в точности воспроизводящий реконструированный по останкам портрет Филиппа) порадовали особенно. Сам Лэйн Фокс снялся в массовке: Лучше бы он принял участие в написании сценария Гражданская одежда смотрелась несколько хуже: у македонян преобладали некрашеная ткань и белый цвет - видимо, чтобы противопоставить греческую умеренность персидской роскоши. Притом в белом порой щеголяло македонское простонародье, а в некрашеном - знать, включая щёголя Аристотеля, которому, впрочем, позволили перстни и элегантную трость. Иногда также был заметен явно синтетический материал костюмов, например, индийская "пижама" Александра или расшитая пайетками вуаль Роксаны. Но в целом визуальный ряд был очень красив, операторская работа Родриго Прието была на высоте: нежные прозрачные, как бы пронизанные утренним солнцем цвета Македонии, сняты через табачный фильтр тонущие в золотистом мареве равнины Гавгамелы, буйство красок Вавилона, кристально чистый воздух перевалов Гиндукуша, холод и разреженность которого будто ощущаются через экран, пасмурная дождливая Индия - всё это буквально завораживало.
Теперь пройдусь по основным персонажам и актёрским работам в отдельности.
Колин Фаррелл - Александр. В принципе, учитывая взгляды Стоуна на личность Александра и его авторитарную манеру съёмки, выбор актёра особенного значения не имел. Фаррелл был достаточно темпераментен и талантлив (к сожалению, именно провал "Александра" послужил причиной заката его уже почти сложившейся карьеры в большом кино), чтобы пусть и не с полным размахом, но пристойно изобразить личность подобного масштаба, если бы ему это позволили - но не судьба Сам он, к слову, видел своего героя куда более мужественным, чем в фильме: так, в сцене ранения царя в индийской битве он не хотел падать сразу, что соответствовало исторической правде (Александр принадлежал к тем, кого "мало убить, надо ещё повалить", и получив проникающее ранение в грудь, продолжал сражаться, пока не обессилел от потери крови). Ну да со Стоуном не поспоришь. Внешне Фаррелл в роли смотрелся хорошо, светлые волосы ему шли. Вот здесь ему даже удалось изобразить нечто хищное в прищуре (наверное, Стоун в тот момент отвернулся ) Во всяком случае, это был единственный момент в фильме, где я почти увидела Александра.
Анджелина Джоли - Олимпиада. Джоли отлично воплотила на экране некий архетип колдуньи (мать Александра действительно увлекалась мистическими культами, пугавшими даже её весьма суеверных современников). Прекрасная, страстная и властная - вот в такую Олимпиаду, при всей неисторичности внешности Джоли, я верю, - она получилась достойной матерью великого завоевателя.
Вэл Килмер - Филипп. С отцом Александру "повезло" меньше - Филипп был изображён, как сказал кто-то, этаким "опустившимся Гераклом". Опустившимся - да, а вот Гераклом - нет. Исторический Филипп не только пил как не в себя и трахал всё, что шевелится - это был царь, в 23 года принявший власть в нищей, окружённой врагами и раздираемой междоусобицами стране, исчезновение которой с политической карты считалось лишь вопросом времени, притом не слишком долгого, и создатель армии, которая несколько столетий - до появления прославленных римских легионов - не имела себе равных на полях сражений. Чтобы предположить наличие подобных деяний у показанного в фильме грубого, то и дело пьяного варвара, - а Филипп славился умом, красноречием и обаянием - нужно иметь немалое воображение; моего, если бы не знание, точно бы не хватило. Да, не повезло Филиппу вдвойне: сначала он остался в памяти человеческой лишь отцом своего сына, а теперь и на экране ему не смогли воздать по заслугам. (((
Джаред Лето - Гефестион. Древнегреческая мода на гомосексуальные отношения по понятным причинам редко находит отображение в современном искусстве - и Стоуну мог бы быть респект за этот аспект древнегреческой сексуальной жизни. Мог бы, если бы царский фаворит, который был хорош не только бёдрами (хоть они вправду, надо полагать, были обольстительны, иначе не поминали бы их древние столетия спустя ), но и своими военными и административными способностями, не превратился в его изображении в эмо-боя с глазами на мокром месте, отчаянно ревнующего Александра не только к Роксане, но и к его империи. Что касается внешности - неприятное впечатление произвели его немытые патлы.
Розарио Доусон - Роксана. Её назначением в фильме, помимо очередной иллюстрации эдипова комплекса, было служить причиной ревности Гефестиона и недовольства остальных приближённых браком с "варваркой", так что простора для раскрытия характера и актёрской игры тут просто не могло быть. Внешность же была просто ужасающей: помимо расовой принадлежности (кто бы мог заподозрить Стоуна в таком апофигее политкорректности?!), необузданный нрав и "дикость" отчего-то были представлены едва не осыпающимся под собственным весом макияжем, дико вытаращенными глазами и оскаленными зубами - трудно было признать в этом страшилище довольно симпатичную девушку Доусон. Любовная сцена между ней и Александром была, впрочем, красива - борьба золотого льва и чёрной пантеры.
Энтони Хопкинс - старый Птолемей. "Доктор Лектор" читал лекцию о том, каким великим человеком был Александр - несомненно, это было необходимо, потому что из содержания фильма понять, в чём заключалось величие Александра, было вряд ли возможно. Играть ему было, разумеется, нечего.
Сподвижники же Александра демонстрировали либо откровенное неприятие его идей, вплоть до заговора, либо непонимание - в общем, нужны были для того, чтобы лишний раз продемонстрировать тяжесть власти и одиночество великого человека. Предположить в них будущих царей и основателей династий нелегко, особенно после того, как они сперва отравили босса, и лишь потом спохватились, как делить империю.
И напоследок забавное ))) На форуме Веры Камши есть тема, посвящённая фильму Стоуна. Одна из участниц рассказывает: Кстати, был забавный случай: когда я смотрела "Александра" в кинотеатре, со мной рядом сидела мама с сыном (мальчику на вид было лет 12). После окончания фильма мама спросила у ребёнка, что он понял из истории о Македонском. Ответ был коротким: "А этот мужик в платье дрался много, и маму не слушал!" Взято отсюда Устами младенца, как говорится...
Приложение. Ляпы в фильме. Я старалась отделить художественные вольности, необходимые для сюжета (как, например, участие Кассандра в восточном походе) от собственно ляпов, без которых можно было обойтись. Итак: 1. Птолемей вспоминает "перевалы Гиндукуша, пропустившие 100-тысячную армию". А позже эта цифра увеличивается до 150 000: "Весной Александр повел 150-тысячную армию через Гиндукуш." Максимальное количество воинов АМ, которое упоминается в источниках - 120000 чел. (Правдоподобность этой цифры оставим на совести летописцев)
2. Названия на карте и документы, которые Александр читает в сцене убийства Пармениона, на английском.
3. Некоторые змеи Олимпиады обитают только в Америке.
4. Аристотелю, когда он был учителем Александра, было чуть больше 40 лет. А исполнителю его роли Кристоферу Пламмеру на момент съемок было 75. Что представляло собой имение Аристотеля в Миезе, неизвестно, но уж наверное оно не было в столь плачевном состоянии, как показано в фильме.
5. Аристотель не знает греческую мифологию. "Ахиллес после гибели своего возлюбленного Патрокла ушел с поля боя" - говорит он Александру. Хотя Ахиллес удалился в свой шатер после ссоры с Агамемноном, и только гибель Патрокла заставила его вернуться в строй.
6. Александр тоже не знает мифологию. Даже биографию своего любимого героя Ахиллеса. "Все, кто уходил на Восток - Ясон, Тесей, Ахиллес - возвращались победителями". Хотя из похода под Трою Ахиллес не вернулся.
7. С географией у него тоже большие проблемы. Колхида, куда плавал Ясон, находится больше севернее, чем восточнее Греции, а Крит, где совершал подвиги Тесей - южнее.
8. Буцефала играет лошадь фризской породы (выведена в средневековье). P.S. Но какой конь потрясающий! Действительно Александру Великому сесть не стыдно!
9. В сцене укрощения Филипп говорит Клиту: "Возвращайся в свою фалангу" Хотя аристократу Клиту полагалось быть гетайром.
10. Там же Клит говорит Филиппу что-то вроде: "С вашей-то ногой". На самом деле рану в бедро, после которой остался хромым, царь получил несколькими годами позже. Лучше бы Стоуну заменить ногу на ключицу (эту рану Филипп получил примерно в то время).
11. На ногах коня отчетливо видны еще не изобретенные подковы.
12. Филипп тоже не знает мифологию: "После того, как Геракл совершил 12 подвигов, Гера поразила его безумием и он убил своих детей". Хотя все было наоборот: 12 подвигов Геракл должен был совершить, чтобы искупить это убийство.
13. Олимпиада советует сыну: "Женись на Киннане" Традиции жениться на сестрах, пусть единокровных, в Македонии прежде не замечалось.
14. На военном совете Александр говорит: "Если ты, мой бравый Парменион, удержишь их (персов) ЛЕВЫЙ фланг". Т.е. выходит, что Пармениону поручается командовать ПРАВЫМ флангом македонской армии. Но в битве он командует (как и было в действительности) ЛЕВЫМ флангом.
15. Александр говорит фалангисту:"Помнишь, как ты на играх отбросил противника? Сумеешь ли ты метнуть свое копье так же далеко?" Метнуть 6-метровую сариссу?! А другому он напоминает: "Помнишь, как ты перепрыгнул через осадную башню в Тире?" Высота стен Тира - 45 м. Человек-паук от зависти вешается на своей паутине. Это ляп чисто переводческий, однако сценаристы в полиоркетике смыслили не больше: в оригинале бравый фалангист эту башню ВЗЯЛ: I remember you the day yоu took the siege tower at Tyre? А так как осадные башни бывают только у осаждающих, ВЗЯТЬ солдатик мог только свою собственную башню.
16. Продолжая этот шедевр ораторского искусства, АМ призывает воинов сражаться за свободу Греции, видимо позабыв, что она на тот момент находится под его же собственной властью. Неудивительно, что один из воинов, услышав сей шедевр, описался.
17. Когда скачущих гетайров показывают сверху, видно, что копья у них зажаты под мышкой - рыцарским хватом.
18. Как в ПУСТЫНЕ организовать снабжение армии в несколько сот тысяч человек? Или они манной небесной питались?
19. Филота при Гавгамелах командовал гетайрами и был, следовательно, рядом с Александром. Так что Парменион никак не мог послать его за помощью. Антигон Одноглазый тогда находился во Фригии, причем его присутствие при Гавгамелах никак не оправдывается сюжетом.
20. Откуда при Гавгамелах взялись всадники на верблюдах? Еще более интересно, куда они потом делись: больше в кадре они не появлялись. Растворились в воздухе?
21. Это конечно, мелочь, но в Вавилон АМ въезжал не верхом, а на захваченной у Дария колеснице.
22. В сцене на балконе Гефестион спрашивает АМ: "Неужели в твоей жизни нет любви?" Довольно странный вопрос, учитывая, что они близко знакомы уже как минимум лет 12 (а если вспомнить слова Птолемея об "обольстительных бёдрах Гефестиона", тем более странный. Рановато у Гефестиона склероз приключился. Может, от этого он и помер безвременно?)
23. Олимпиада жалуется сыну на Антипатра. Показывают Антипатра, которому что-то шепчет на ухо Кассандр. Затем действие перемещается в Вавилон, куда очевидно, путем телепортации перемещается и Кассандр.
24. Птолемей рассказывает: "Мы загнали Дария в Бактрию". На самом деле до Бактрии Дарий добраться не успел: его убили еще в Парфии.
25. Танцы хотя и стилизованы на восточный манер, явно современные. Балетная школа Ф. Боша особенно заметна.
26. Ну, в негритянку Роксану только ленивый камень не кинул.
27. В фильме также можно видеть женщин с монголоидными чертами. Греки о существовании Китая и не подозревали.
28. В начале любовной сцены Александр в штанах. Когда же он, исполнив супружеский долг, слезает с кровати, штаны по-прежнему на нем. Неудивительно, что наследник так долго не появлялся...
29. Клит и Антигон никакого участия в убийстве Пармениона не принимали. Письмо стратегам с приказом об убийстве Александр поручил доставить некоему Полидаманту. И добирался до места он не 3 дня, а 11.
30. Когда раненого Александра несут на щите с поля боя, меч лежит у него то под спиной, то на груди.
31. Свадьба Александра со Статирой была не в Вавилоне, а в Сузах. Гефестион умер тоже не в Вавилоне, а в Экбатанах. Создается впечатление, что в Персии одна только пустыня и горы, а городов, кроме Вавилона, и нет. Где же та хваленая персидская культура, уважать которую АМ требовал от соратников?
32. Птолемей говорит: "Мегас Александрос". На самом деле прозвище Великий А. дали римляне примерно в 1 в. до н.э.
33. Греческие статуи раскрашивались полностью. У статуи Александра в библиотеке раскрашен только плащ.
Но как бы то ни было, своим существованием фильм всё равно порадовал. Как пели в рок-опере (кстати, о человеке, который, по мнению её авторов, тоже пытался объединить Запад и Восток): Авантюра не удалась, За попытку - спасибо.
Лет 12 тому назад посмотрела я фильм "Герой". Уже не помню, про что там было, помню только, что не понравилось. И вот теперь окончательно убедилась, что Чжан Имоу не мой режиссёр.
Закадровый голос: В Китае все жители китайцы, и сам император китаец. И императрица, само собой, тоже. Императрица: А я тут злодейка. Или жертва. В общем, сами разбирайтесь. Старший сын: А я - древнекитайское эмо, и мне очень стыдно, что у меня роман с мачехой. И с дочкой лейб-медика. Младший сын: А я... Императрица: Отвянь, малявка. Много-много китайцев: А мы просто тут стоим для красоты. Средний сын: А я только что вернулся из-за границы. Император: А мы академиев не кончали, я тебя и так круче. (Красиво дерутся на мечах). И не вздумай заговор устроить!
Дворцовая кухня.
Лейб-медик: Добавлю-ка я государыне в яд грибочков. Не помрёт, так хоть кайф словит, всё веселее. А ты, дочка, руками не хватайся, тебе ими за принца наследного держаться, да покрепче.
Терраса дворца.
Император: Начнём наш скромный семейный завтрак. (Оглядывается на стоящие вокруг толпы народа). Ну, не очень скромный... Старший сын: Пап, я тоже хочу за границу. Император: Семью императорскую позорить, плакса? Не пущу! Младший сын: Пап, а можно... Император: Что? Младший сын: Не знаю. Император: И в кого вы такие бестолковые? В мать, не иначе! Дорогая, ну сколько раз говорить: яд надо строго по часам принимать! Десять лет уже коньки отбросить не можешь!
Покои старшего сына.
Старший сын: Хочешь большой, но чистой любви? Дочка лейб-медика: Только после свадьбы. Императрица (входит внезапно): Жадность фраера сгубила. Дочка лейб-медика: Не виноватая я, он сам пришёл! Старший сын: Мама, я больше не буду. Императрица: Не будешь. До праздника. Старший сын: А потом можно? Императрица: А потом все помрём.
Покои императрицы.
Дама в чёрном: Вот от этого грибочка вы без ума. Императрица: То-то я думаю: чего я вся такая внезапная... А ты мне зачем помогаешь? Дама в чёрном: Не скажу, потому что я вся такая загадочная. (Уходит, по дороге натыкается на старшего сына. Они красиво дерутся. Когда старший сын побеждает, прибегает толпа стражи. Даму в чёрном ведут к императору).
Покои императора.
Император: Зачем пожаловала? Дама в чёрном, она же жена лейб-медика: Я хочу видеть своего сына! (Снимает вуаль). Император: Так ты моя бывшая! А я думал, померла ты. Жена лейб-медика: Жива-здорова, как видишь, хоть и не слишком упитана. Император: Как семья, дети? Жена лейб-медика: Да вот пришлось за лекаря твоего выйти, раз за тебя не вышло. На безрыбье и рак рыба. Император: А дочка твоя к моему старшему подбирается? Наследственность, однако. Ладно, раз уж ты жива, отправляйся в ссылку.
Покои императрицы.
Императрица: Давай заговор устроим. Средний сын: Папа мне запретил. Императрица: Папа твой гад и меня грибами отравить хочет. А ты кого больше любишь: маму или папу? Служанка (императрице): Выпей йаду! Средний сын: Ну ладно, уговорила.
Некоторое время спустя. Императрица и старший сын.
Императрица: Милый, смотри, какой прикид я тебе сшила. Старший сын: Он синий, а эмо носят розовое. Злая ты, уйду я от тебя! (Убегает).
Дом лейб-медика.
Старший сын: Прикинь, меня мама хотела заставить надеть синее кимоно в жутких розочках! Дочка лейб-медика: Так это теперь модно. Она этих розочек 10 000 заказала. Старший сын: Дура, это не мода, это заговор! (Убегает). Дочка лейб-медика: Сначала женись, заговор потом! (Убегает следом).
Прибегают злые ниндзи.
Лейб-медик (жене): Беги, я их задержу!
Жена убегает.
(Ниндзям). А вас я попрошу остаться. Говорят, у каждого врача есть своё кладбище... (Убивает кучу ниндзей и красиво погибает).
Покои императрицы.
Старший сын: Мама, я знаю про заговор! Императрица: Я тебе не мама. И в заговоре ты не участвуешь. Старший сын: Ага, а повесят всё на меня! Помирись с папой, а то я умру! (Берёт ножик и хочет зарезаться, но неудачно). Императрица: Милый, что ж ты так убиваешься? Ты же так никогда не убьёшься.
Приём во дворце.
Император (старшему сыну): Раз тебе цветочки не нравятся, вот тебе ягодки. (Нюхает ягодки). Это, конечно, не грибочки, но вдруг накроет. Или хоть пойму, зачем эта сцена нужна в сюжете.
Большой праздник. Прибегают жена лейб-медика с дочкой.
Жена лейб-медика: А я всё ещё живая! Император: Н-да, не выходит из меня Синяя Борода. Живучие какие-то жёны попадаются. Старший сын: Кто эти люди? Императрица: Это, сынок, мама твоя. И сестра, стало быть. (Жена лейб-медика с дочкой в истерике убегают и убиваются об злых ниндзей). Император: Зачем ты ему сказала? Императрица: Из вредности. И вообще, фильм скоро кончается, пора скелеты из шкафов вытряхивать. Но ты погоди, то ли ещё будет! Младший сын: Верно, щас будет... Аааа, никто меня не любит! (Убивает старшего сына). Император и императрица: Сынок, ты чего? Младший сын: Подростки, страдающие от дефицита родительской любви, пытаются привлечь их внимание самыми разными способами. Император (снимает ремень): Придётся тебя выпороть, хоть это и не доставит мне никакого удовольствия. (Запарывает младшего сына насмерть).
Прибегает средний сын и ОЧЕНЬ МНОГО заговорщиков. Начинается ГРАНДИОЗНОЕ ПОБОИЩЕ с терракотовой армией императорской гвардией. Всех заговорщиков убивают, а среднего сына берут в плен.
Терраса дворца.
Император: Как накрошили-то... Приберитесь тут, и подавайте ужин, а то у меня от всех этих заговоров аппетит разыгрался. (Кушает).
Приходит много-много китайцев и начинается праздник.
Да, нехорошо как-то получилось. Фильм кончается, а пол-семьи ещё живо. (Императрице) Пей свой яд, дорогая. Сынок, налей маме кислоты серной, что ли, раз грибы её не берут. Средний сын: Чем с такими родителями жить, лучше убиться. (Убивается). Император: Ну вот и молодец. А ты пей давай, зрители уже заждались. Императрица: Невкусно! (Красиво разливает яд в слоу-мо).
Конец фильма.
Больше сказать особенно нечего. Хоть я и люблю истории об интригах в VIP-гадюшнике, тщательно скрываемых за фасадом благопристойности, эта не произвела никакого впечатления. Герои не вызывают ни жалости, ни чувства удовлетворения от того, что получили по заслугам, ни даже элементарного интереса, кто в конце концов уцелеет. К актёрам претензий нет, они своё дело сделали хорошо, но история не зацепила. Особенно блёклыми герои и их отношения казались на фоне феерической роскоши костюмов и декораций, утомляющих взгляд немыслимым обилием золота. Иные костюмы были так увешаны цацками, что при движении актёров издавали комичное бряканье и звяканье Ненатуральность этого золота слишком бросалась в глаза, а макияж императрицы ужасал своей современностью (не иначе, какой-нибудь попаданец ей модный журнальчик подкинул ) Единственный сильным моментом в фильме показалась сцена уборки следов неудавшегося мятежа: моментально убрали кучи трупов, кровь замыли, новые цветы расставили и продолжили праздновать. The show must go on.
Конец 90-х. Патриархальная английская глубинка. Несколько участниц Женской Ассоциации (это такое помпезное название организации провинциальных домохозяек, придуманной ими, чтоб совсем не закиснуть от скуки: глядишь, то конкурс выпечки и всякого прочего рукоделия устроят, то ещё какое мероприятие районного масштаба затеют - всё какая-то имитация деятельности) во главе с шебутной авантюристкой Крис (Хелен Миррен) затевают дело действительно полезное: купить новый диван для больничной комнаты ожидания. А чтобы раздобыть денег, решают выпустить календарь со своими фотографиями в стиле ню. Что весьма смело, учитывая уже даже не бальзаковский возраст моделей... Фильм хорош позитивным настроем и идеями, что женщина в любом возрасте может быть красивой, что никогда не поздно избавляться от отживших предрассудков и исчерпавших себя отношений, что всегда можно найти полезное применение слишком кипучей энергии и даже, казалось бы, совершенно бесполезной организации, что никогда не поздно воплотить свою мечту. И ненавязчивым намёком, что, как ни печально, но самому измениться к лучшему и начать делать что-то хорошее для других человека, как правило, может заставить только случившееся несчастье. К минусам можно отнести легковесность, нередко подменяющую задуманную изначально лёгкость: у героинь всё получается слишком легко. Решили собрать денег - и собрали. И диван купили, и на новое отделение больницы ещё осталось. Неожиданная слава поворачивается к героиням своей лучшей стороной: тут и президентский люкс (ах, какая роскошь, шикарно, супер!), и съёмки, пусть всего лишь рекламы стирального порошка, в Голливуде (ах, в этом павильоне Джордж Клуни снимался!) (К плюсам фильма я ещё отнесу то, что встречу с самим Клуни героиням решили не устраивать, и это хорошо как объективно - в плане реалистичности, так и субъективно - в отличие от героинь, я Клуни терпеть не могу ) А зарождающиеся было проблемы в отношениях между героинями, внезапно ставшими из скромных домохозяек звёздами, и их родными тут же гасятся в зародыше. В целом - непритязательный, но приятный английский фильм без слащавости и нравоучений, которыми не преминул бы напичкать подобную историю Голливуд. Если захочется посмотреть что-то лёгкое и позитивное, но не слишком комедийное, это то что надо.
Конец 90-х. Патриархальная английская глубинка. Несколько участниц Женской Ассоциации (это такое помпезное название организации провинциальных домохозяек, придуманной ими, чтоб совсем не закиснуть от скуки: глядишь, то конкурс выпечки и всякого прочего рукоделия устроят, то ещё какое мероприятие районного масштаба затеют - всё какая-то имитация деятельности) во главе с шебутной авантюристкой Крис (Хелен Миррен) затевают дело действительно полезное: купить новый диван для больничной комнаты ожидания. А чтобы раздобыть денег, решают выпустить календарь со своими фотографиями в стиле ню. Что весьма смело, учитывая уже даже не бальзаковский возраст моделей... Фильм хорош позитивным настроем и идеями, что женщина в любом возрасте может быть красивой, что никогда не поздно избавляться от отживших предрассудков и исчерпавших себя отношений, что всегда можно найти полезное применение слишком кипучей энергии и даже, казалось бы, совершенно бесполезной организации, что никогда не поздно воплотить свою мечту. И ненавязчивым намёком, что, как ни печально, но самому измениться к лучшему и начать делать что-то хорошее для других человека, как правило, может заставить только случившееся несчастье. К минусам можно отнести легковесность, нередко подменяющую задуманную изначально лёгкость: у героинь всё получается слишком легко. Решили собрать денег - и собрали. И диван купили, и на новое отделение больницы ещё осталось. Неожиданная слава поворачивается к героиням своей лучшей стороной: тут и президентский люкс (ах, какая роскошь, шикарно, супер!), и съёмки, пусть всего лишь рекламы стирального порошка, в Голливуде (ах, в этом павильоне Джордж Клуни снимался!) (К плюсам фильма я ещё отнесу то, что встречу с самим Клуни героиням решили не устраивать, и это хорошо как объективно - в плане реалистичности, так и субъективно - в отличие от героинь, я Клуни терпеть не могу ) А зарождающиеся было проблемы в отношениях между героинями, внезапно ставшими из скромных домохозяек звёздами, и их родными тут же гасятся в зародыше. В целом - непритязательный, но приятный английский фильм без слащавости и нравоучений, которыми не преминул бы напичкать подобную историю Голливуд. Если захочется посмотреть что-то лёгкое и позитивное, но не слишком комедийное, это то что надо.
Нашла в инстаграме "Апокалипсиса" fem!Чарлза и fem!Эрика. Вхарактерные дамы вышли Даже захотелось про них написать. Была, кстати, такая заявка на фесте.
Не мудрствуя лукаво, я выбрала классику жанра - "Кошек" - и убедилась, что слава этого мюзикла заслужена. Яркое стильное шоу с лихими танцевальными номерами (пластика актёров на высоте - движениям кошек они действительно подражают отлично) и оригинальным гримом, очень точно передающим окрас и характер каждого героя. Некоторая бессвязность сюжета, представляющего собой винегрет из сольных номеров разных кошек, искупается изумительно точно прорисовкой характеров персонажей. Наверняка кто-то из них встречался каждому среди наших питомцев: король свалки Манкустрап, молоденькая игрунья Виктория, оживляющаяся только по ночам лентяйка Дженни, своевольный гуляка Рам-Там-Таггер, толстый солидный гурман Бастофер Джонс, парочка проказников Мангоджерри и Рамплтизер, чувственные красотки Деметра и Бомбалурина и остальные кошки - все они получились очень живыми и реалистичными. Самый трогательный персонаж - старушка Гризабелла со своей чудесной арией Memory; финал, в котором именно она отправляется в кошачий рай, вызывает чувство светлой печали, но в то же время глубокого удовлетворения справедливостью решения.
От Арлия мне достался фильм Шарлотта Грей ВМВ. Англичанка Шарлотта Грей, под влиянием разговора со случайным попутчиком решает стать разведчицей. Поначалу это кажется ей интересным приключением: новые места, новые впечатления, новые лица - и роман с бравым красавцем-лётчиком Питером - ах, как романтично! Но аресты, гибель и предательство соратников быстро развеивают романтический флёр, а на смену мимолётному увлечению приходит настоящее чувство к товарищу по борьбе Жюльену. Кейт Бланшетт отлично показывает перерождение героини, а в конце фильма и невозможность возврата к прежнему: можно снова вернуть легкомысленные белокурые локоны, но не прежнюю беззаботность и не прежние увлечения (а вот беднягу Питера жалко - для него всё оказалось не случайным фронтовым романом). К сожалению, развернуться по-настоящему актрисе негде: режиссёр Джиллиан Армстронг старательно пыталась снять военную драму, но попытка вышла слабоватой, а заносы в шпионский триллер и приключенческую лавстори только ухудшили дело. Совершенно не удалось и показать развитие любви Шарлотты и Жюльена: никакой химии между героями не ощущается. Остальные персонажи вышли плосковатыми и робко топтались где-то на заднем плане, а те, кому было отведено больше места: мудрый старец, помогающий героям разобраться в себе и своих отношениях, и сиротки, к которым героиня проникается материнскими чувствами - слишком шаблонными, хотя Майкл Гэмбон был довольно колоритен и вытащил из роли всё, что можно. Удачей можно назвать и Питера, превратившегося в финале из шаблонного бравого вояки в трагическую фигуру.
UPD-2 Я получила все подарки от ЦРУ и собрала весь компромат на мутантов Подробности в комментах На сообществе XMFC выложили забавные игры по любимым фильмам. Я 40 раз убила Чарлза стадионом, получила медаль за борьбу против мутантов и нашла компрометирующие Икс-менов материалы. Кажется, мне пора записываться в какое-нибудь "Общество друзей человечества" UPD Мне ещё и макет бомбы подарили Куда бы её в хозяйстве приспособить?
Ты прошёл игру и нашёл все негативы. Один тебе удалось распечатать для себя на всякий случай. Магнето тяжело переживает расставание с Эммой Фрост. WTF X-Men First Class 2014
Ты прошёл игру и нашёл все негативы. Один тебе удалось распечатать для себя на всякий случай. Магнето переживает за провал операции. Сильно пьёт. WTF X-Men First Class 2014
Продолжение страданий Магнето в комментах. Подарки от ЦРУ там же
При всех недостатках фильма повторный вынос мозга он обеспечил. Я помаленьку втянулась - и побила свои рекорды, сходив в кино 15 (пятнадцать) раз. И кажется, это ещё не предел... UPD Предел оказался 24 раза. Нет, это не мне надоело - прокат закончился UPD-2: Рецензия победила в конкурсе отзывов о фильмах, посвящённых путешествиям во времени "Future to the Back". Что было нетрудно, поскольку она была единственным участником
Гаишник останавливает превысившего скорость водителя. - И куда так летим? - Да вот отмечал Новый Год с друзьями, задержался, дома, наверное, с ума сходят. - Какой Новый Год, на дворе апрель?! - Я ж и говорю - задержался...
ДМБ стали очередным доказательством того, что нельзя войти в одну реку дважды. Несмотря на возвращение Сингера с командой, фильм получился лишь блёклым подобием двух первых. Да, тема неприятия обществом "не таких, как все" была достаточно раскрыта в первых фильмах, но ведь на этом же серьёзные темы не закончились, и о том, что не так просто исправить последствия однажды совершённого поступка, и о том, что время - слишком тонкая материя, чтобы перекраивать его как захочется, можно было бы сделать отличную драму в обёртке комикса. Увы, сюжет оказался прямолинейным до примитивности: надо только съездить обратно в прошлое, кое-что поправить — и наступает ВОООТ ТААКЕННЫЙ ХЭППИ-ЭНДИЩЕ. Причём даже для тех, кому он по прошлым фильмам не полагался. Нет, я, конечно, рада возвращению Джин и Скотта (хотя что толку, если продолжения со старой командой уже не будет), но... но как же ХЭППИ-ЭНДИЩЕ далёк от и от финала первого фильма, где победа добра была временной и неполной, и от второго, где победа была значительней, но и досталась дорогой ценой. А как хорошо всё начиналось... Перекликающийся с началом первого фильма концлагерь будущего, разрушенные города, груды трупов... И новые мутанты с эффектными способностями, особенно красавица Блинк. (А из старых отдельно порадовал Бобби: как ни странно, но его катание по ледяной дорожке, которое даже в мультах выглядело чересчур мультяшно, на большом экране смотрелось красиво). Увы, на этом хорошее и закончилось. У новых мутантов, кроме эффектных способностей, не было даже сколько-нибудь годных реплик, кроме технических типа "Они здесь!", "По местам!" и т. д. — что уж говорить о характерах. Старым тоже говорить пришлось немного больше — впрочем, к лучшему, поскольку ни одного сколько-нибудь приличного диалога или хотя бы реплики (была всего одна хорошая шутка, но о ней ниже) в фильме не было вовсе. Не было и напряжения схватки, когда в финале истекали последние минуты возможности переписать историю. Конечно, мы знаем, что историю мутанты под себя перепишут, иначе зачем тогда всё, — но ведь в той же "Операции «Валькирия»" Сингер очень лихо нагнетал саспенс, несмотря на очевидность исхода. Вероятно, исходя из этого знания, и гибель героев была показана просто мимоходом (только Шторм удостоили соответствующей музыки и классического вопля "Нееееееееееееееееееееееет!" - а чего стараться, всё равно ведь умирают они понарошку, будущее-то изменится. Основная часть событий происходит в прошлом, где на отношения персонажей нашлось время — но, право, лучше бы его не было. Собственно, вся драматургия свелась к тому, что полфильма Логан уговаривал Чарлза в духе "Всё равно ты нас не бросишь, потому что ты хороший", а вторую половину Чарлз уговаривал Рейвен "Ну ты же этого не сделаешь, ты же хорошая девочка". Ещё был перебор отсылок к прежним фильмам, отдающий элементарным повторюшеством. Но обо всех по порядку.
Начну, конечно же, с Росомахи. Беда не в том, что он читал мораль - по прошествии стольких лет и благодаря усилиям профессора он, конечно, уже не тот полудикарь, каким был в дилогии, и успел поднабраться мудрости; беда в том, что больше он ничего не делает. В будущем он спит, в прошлом читает мораль. Да и сама мораль затаскана до невозможности. Знаменитых адамантиевых режиков в действии вы не увидите (пару раз махнул - не в счёт), да и костяными когтями он не шибко-то пользовался. (Хотя сковородка - оригинально, конечно). В финальной же битве он вообще никак не повлиял на события - Эрик попросту закинул его подальше в реку, и отсутствие адамантия не помогло. Ну да ладно, его ухмылочка, вздёрнутая бровь и сигара были на месте, и вообще я всё равно была рада возвращению прежнего Росомахи (Джекман его у каждого режиссёра играет по-разному, и именно сингеровский не сравним с другими). И единственная хорошая шутка "Вы родитель? - Надеюсь, что нет" принадлежит ему.
Эрик, увы, стал одномерным злодеем, и потеря глубины его образа стала вторым разочарованием фильма. Его отношения с Чарлзом свелись к взаимной истерике до потери авиагоризонта , а потом они сели играть в шахматы и говорить банальности. К слову, истерика была в лучшем стиле климактерических дамочек "Ты меня бросил! - Нет, это ты меня бросил!", а претензии выдвигались абсолютно нелепые: Чарлз обвинял Эрика, что тот увёл Рейвен (при том, что сам же сказал ей "Можешь идти с ним", а Эрик Чарлза - в гибели своей команды (а с какой стати Чарлз должен был заботиться о команде Эрика?) Стадион был прекрасен, а учитывая мою нелюбовь к позорным игрищам, выбор объекта был мне особенно по душе. Но некоторый осадок всё равно остался: в дилогии в проявлении способностей Магнита была прежде всего изобретательность, а не только размах. (Про XMFC я и не говорю: уж там и изобретательности, и размаха было в достатке и поровну). А тут создалось ощущение, что Сингер не то полез на территорию Роланда Эммериха, не то решил поучаствовать в конкурсе однострочников "Эрик, что ты несёшь?" ""> ""> И увы, Эрик допустил каноническую ошибку злодея (чего раньше за ним не водилось) - его победили, пока он толкал пафосную речь ((((((( И зачем он Росомаху так зверски (в трилогии Магнит тоже так над ним не изгалялся) - что, нельзя было просто обмотать арматуриной вокруг шеи и в реку?
Хэнк, по сути, стал у Чарлза чем-то вроде прислуги или цепного пса; притом его сделали какой-то безвольной тряпкой, совершенно не способным к принятию решений и покорно наблюдающим, как Чарлз спивается и скалывается. Когда же мутация выходит из-под контроля, он превращается в неуправляемо агрессивную зверюгу, причём опасную для окружающих. Вот взять драки с Логаном и Эриком - чем бы всё закончилось, не будь у них способностей? Правильно, одному бы шею свернули, другого утопили. Кстати, о регенерации Логана Зверь же понятия не имел. Видно, теперь, когда Росомаха справился со своей звериной сущностью, сценаристы решили отдать её Хэнку. Хотя Логан и в свои лучшие годы ни на кого так не бросался.
В образе Чарлза получилась явная нестыковка с XMFC - он вдруг разучился контролировать телепатию, но по мне так это пошло на пользу персонажу. В XMFC его спокойное принятие мутации с самого детства выглядело совсем уж нереально - как ребёнок мог так легко нести огромный груз чужих мыслей и чувств, понять многие из которых он не мог в силу отсутствия жизненного опыта? А тут страдающий Чарлз мог бы быть хорош, особенно если бы как следует прописали его проблему выбора между способностями и здоровьем - но увы, выбор свёлся к минутному гримасничанью. МакЭвой, конечно, старался, лицом хлопотал усердно, но играть ему было нечего. Причина депрессии Чарлза вообще ни в какие ворота не лезет: оказывается, бедняга опустился потому что ... многих его учеников призвали в армию (sic!) Куда он дел остальных (разогнал, что ли?), сценаристы обошли молчанием. Ещё один ужасный момент - когда Чарлз, гогоча ""> рассказывает, что Эрика посадили за убийство Кеннеди. Офигеть как смешно, да. И ведь на состояние изменённого сознания не спишешь - в остальном-то Чарлз адекватен. А его реплика "Не надо было освобождать Эрика" - т.е. отсидел бедняга 10 лет за то, чего не совершал, и дальше пусть сидит?
Попытка совместить Рейвен из XMFC и Мистику из трилогии, ессно, провалилась по причине несовместимости оных - великолепная хищница, неукротимая и гордая, не имела ничего общего с карманной собачкой, готовой. преданно смотреть в глаза и лизать руки любому, кто приласкает. В результате получилось ни рыба, ни мясо. И снова проблемы с мотивацией: почему она не пыталась вызволить Эрика из тюрьмы? Один положительный момент - сценаристы додумались прострелить ей ногу, так что неуклюжую походку Лоуренс можно списать на это "">
Достойного врага среди людей у мутантов тоже не нашлось. В отличие от сенатора Келли, умело игравшего на страхе обывателей перед не-такими-как-все (потому что он сам был воплощением этого страха), и одержимого идеей личной мести полковника Страйкера, Боливару Траску, опять же, не придумали внятной мотивации. Доктор лепечет какую-то околесицу о спасении человечества путём объединения против мутантов; ну окей, объединитесь, а когда мутанты кончатся (а при методах, предлагаемых Траском, они кончатся довольно быстро), как тогда спасаться?
Один светлый момент - Ртуть ""> Озорной лукавый парнишка был настоящим украшением фильма. Он единственный имел яркий характер - действительно, почему все мутанты должны переживать из-за своих способностей (право, становится понятно, почему профессор хотел отказаться от способностей - каждый раз такую истерику по Церебро слышать ), почему кто-то не может просто пользоваться ими в своё удовольствие? И способности его были продемонстрированы очень эффектно. Один только вопрос: как это он, такой шустрый, умудрялся попадаться на кражах - а судя по словам его матери, это случалось неоднократно?
Отдельно также порадовали: Грим: Мистика на лицо стала не хуже, чем в трилогии (о великолепной пластике модели Ромейн-Стамос, конечно, осталось только печалиться, но по сравнению с XMFC всё-таки большой плюс). Зверь тоже стал поприличнее, по крайней мере, убрали эти жуткие резиновые чёрные губы; однако и в будущем его цвет, к сожалению, оказался каким-то линючим - той чудесной глубокой кобальтовой синевы из Last Stand не было. Волосато-бородатый Чарлз стал выглядеть даже умнее, чем жизнерадостный бодрячок из XMFC, а коротко подстригшийся Эрик - ещё краше ""> (по ходу, Фассбендер из тех мужчин, которые с годами становятся красивее, и один из тех очень немногих людей, которым не идут длинные волосы). Поставлю его на скрин. Костюмы: стиль 70-х гг. был воссоздан лучше, чем 60-х в XMFC, а в будущем Икс-мены носили строгую чёрную броню. Стильные костюмы новых мутантов были хороши (тут подумалось: а зачем Бишопу плащ, он же не летает?) Боевой костюм Эрика из 70-х также порадовал: к великому облегчению, от кошмара из финала XMFC избавились. Спецэффекты вышли на твёрдую четвёрку, а пробег Ртути под старую песню был одной из лучших экшн-сцен, какую мне случалось видеть. Несколько симпатичных штрихов: вытертый до черноты коврик в прихожей Максимофф: Росомаха, удивлённо оглядывающийся на в кои-то веки не сработавший металлодетектор. И сильный драматический момент, когда в будущем Магнит уходит на последний бой со Стражами, а Профессор с горьким бессилием смотрит ему вслед.
На выходе имеем стандартный блокбастер о супергероях, изрядно подпорченный передозом морали. 1 балл - за фильм об Икс-менах 1 - за Росомаху 1 - за молодого Эрика 1 - за Ртуть 1 - за стадион 1 - за Блинк 1 - за костюмы 1 - за прощальный взгляд профессора. Итого: 8 баллов из 12. Вполне прилично для экшна о супергероях, но по сравнению с другими фильмами франшизы - "Людей Икс" я ценю в 11 баллов, "Людей Икс-2" - в 12, "Первый класс" - в 9, получается увы, скромненько. Может, стоит пожалеть об уходе Мэтью Вона - экшн он умеет снимать превосходно, а в излишнем морализировании не замечен?
Кто любит смотреть кино и делиться впечатлениями - добро пожаловать Очередной тур уже начался, но вы можете записаться на следующий, а в ожидании почитать отзывы на фильмы: возможно, что-нибудь и вам покажется заслуживающим просмотра.
Дженнифер Лоуренс заявила, что "Апокалипсис" станет последним фильмом франшизы с её участием тыц Замечательная новость (если она, конечно, не передумает/не переубедят)